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2019-09-16 21:26:48作者:admin推荐访问:热点新闻

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明式家具的椅凳、桌案、床榻等主要大类的造型结构,皆可分为无束腰式和有束腰式两种。无束腰,是指家具的腿足与牙板直接与面板相接,腿足与牙条形成的立体空间是缩进面沿的,其结构吸取了建筑上大木梁架的造法。有束腰,是在面板下装饰一道缩进面沿的线条,腿足和牙条都通过这条线条与面板相连。这就如同给家具加上了一条腰带,故名之曰“束腰”,它与唐代的壶门床造法有渊源关系。束腰有两种做法,一种低束腰、一种高束腰。综合来说,它们的作用都在于使面板与腿足之间增加了一个过渡阶段,从而大大增加了装饰艺术的发挥空间,明式家具美学思想的丰厚内容由之而得到多角度的、瑰丽万方的展现。因此,束腰这一造型部件的出现、以及随之而来的有束腰式家具创作的实践探索,在明式家具造型、装饰美学体系上有着重大的意义。线脚、雕刻装饰的施展舞台线脚、雕刻装饰的施展舞台moncler澳门巴黎人有吗与这种腿部造型相配合的结构装饰还有霸王枨、马蹄、托泥等的运用,它们既有稳定结构的实用性,也有美化造型的装饰作用。从它们的装饰作用分析,霸王枨使得高束腰家具避免直枨、罗锅枨等结构对空间的隔断,由牙条与腿足形成的圈口轮廓更加完整一气,空间得到了最大程度的对“空”的解放。马蹄是利用腿足的伸展之势,以接地处的整料挖成。不论内翻还是外翻,均使得腿足在接地处有所舒卷变化,从而使空间层次又一次得以调整。而托泥作为在马蹄下增加的一圈线条,则使家具的横向轮廓在接地处又一次显现。这些与上部构造的呼应关系,用意均为在造型变化的同时力求不失整体平衡,从而让一件家具的造型结体更趋自立一格。

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